Archivo Nacional del Teatro Concentracionario
Presentación
Presentación
Este espacio alberga los resultados del Proyecto de Investigación N° 723537, convocatoria 2024, financiado por el Fondo de Desarrollo de las Artes Escénicas del Ministerio de las Culturas, las Artes y el Patrimonio del Gobierno de Chile, línea Investigación Teórica.
ANTECO – Archivo Nacional del Teatro Concentracionario es resultado de un proceso de investigación de diez años llevado a cabo por el/la investigadore teatral, docente y dramaturgista Corentin Rostollan-Sinet, tomando como referencia trabajos de académicas y académicos, documentales audiovisuales, exhibiciones, proyectos editoriales e iniciativas periodísticas chilenas o extranjeras, y los aportes históricos, artísticos y testimoniales de exdetenidas y exdetenidos políticos y sobrevivientes de los campos de concentración chilenos entre los años 1973 y 1976.
El proyecto de investigación “Fenómeno teatral concentracionario en Chile (1973-1976). Reconstitución, descripción y análisis de las temporadas teatrales en siete campos de concentración chilenos” ha sido llevado a cabo por Corentin Rostollan-Sinet (responsable del proyecto) y Lorena Saavedra González (coinvestigadora), académicas, académicos, investigadoras e investigadores teatrales, y ha sido patrocinado por el Museo de la Memoria y los Derechos Humanos.
Este sitio web es el resultado de un trabajo conjunto de investigación en terreno, de compilación de material teórico y de análisis reflexivo sobre las siete temporadas teatrales concentracionarias en los campos de concentración chilenos de Pisagua, Chacabuco, Puchuncaví-Melinka, Ritoque, Tres Álamos (hombres y mujeres) e Isla Dawson entre los años 1973 y 1976.
Teatro concentracionario en Chile: presentación general
El teatro chileno desarrollado durante la dictadura civil-militar (1973-1990) ha sido estudiado y analizado de manera sobresaliente, manifiesto en libros, artículos, proyectos audiovisuales, entre otros. En todos ellos se da cuenta de actividades teatrales (puestas en escenas, dramaturgias) que plasmaron la vida social de aquella época exhibidas en diversos espacios, no sólo en Chile sino también en otros países debido al exilio de actores/actrices1.
No obstante, una parte significativa de aquella historia ha sido poco estudiada hasta la fecha, provocando un vacío en la continuidad historiográfica del teatro: hacemos aquí referencia al “fenómeno teatral concentracionario” que se desarrolló entre los años 1973 y 1976 en siete campos de concentración a lo largo del país (Pisagua, Chacabuco, Ritoque, Puchuncaví-Melinka, Tres Álamos hombres, Tres Álamos mujeres e Isla Dawson).
En recintos represivos de este tipo, se pudo observar un gran número de actividades y producciones teatrales impulsadas y llevadas a cabo por las mismas personas prisioneras (hombres y mujeres), consiguiendo que la administración militar concentracionaria autorice semejantes iniciativas y logrando establecer verdaderas temporadas teatrales dentro de los campos.
Textos clásicos y dramaturgias inéditas dieron luz a montajes escénicos a menudo ambiciosos, y a una movida de agitación teatral autogestionada que se extendió a lo largo del territorio nacional y de la institución represiva.
Semejante fenómeno levanta preguntas e interrogantes acerca de temáticas como resistencia cultural, procesos de sobrevivencia y emancipación, movilización social y la relación orgánica entre teatro y práctica política.
Esta problemática evidencia también una discontinuidad en la historiografía del teatro chileno moderno ligada a experiencias no profesionales2 que, no obstante, son relevantes desde diversos aspectos; por lo que es necesario subsanar este vacío y completar lo que fue el teatro por aquellos años, dando importancia a manifestaciones que no necesariamente se han inscrito dentro de los márgenes considerados arte por la academia.
El proyecto de investigación
La presente investigación se inscribe en el área de la Teoría e Historiografía Teatral; y en el campo de la Estética. Utilizando herramientas, principalmente, de las Ciencias Sociales y las Artes, tuvo como objetivo principal realizar una panorámica general del contexto político-social y cultural para, posteriormente y de manera particular, elaborar las carteleras teatrales de los siete campos de concentración (descripción y análisis de sus puestas en escena) y las conclusiones.
En resumen, lo que se propone aquí es un estudio descriptivo-analítico a través de un corte histórico (1973-1976) en donde se efectúa un panorama general del teatro concentracionario chileno entre 1973 y 1976; al mismo tiempo que una propuesta teórica estética-política de las obras y temporadas teatrales concentracionarias chilenas a través de su análisis específico.
El proceso de investigación contempló un análisis hemerográfico y bibliográfico, un trabajo de revisión documental, fotográfica y audiovisual, la realización y/o estudio de entrevistas a sobrevivientes, parientes y amigos/as, y una reflexión teórica fundamentada por una bibliografía sobre la historia de teatro chileno, la historia de Chile, documentos sociológicos, políticos y filosóficos sobre el periodo dictatorial, material de prensa y registros históricos audiovisuales (documentales, entrevistas, programas de televisión, películas, etc.).
Esta página está pensada para un público general y diverso (escolar, estudiantil, universitario, científico, artístico, internacional) con el fin de dar a conocer:
- La noción de “teatro concentracionario” y su aplicación en Chile entre 1973 y 1976;
- Determinar y desarrollar el marco contextual de los campos de concentración chilenos en que se realizó teatro;
- Reconstituir las “temporadas teatrales” de los campos de Pisagua, Chacabuco, Puchuncaví, Ritoque, Tres Álamos (hombres y mujeres) e Isla Dawson entre 1973-1976;
- Describir esas siete temporadas y proponer una reflexión teórica estética-política acerca del fenómeno teatral concentracionario chileno.
La relevancia de la investigación está en otorgar al mundo de las artes escénicas, pero también a la historia y a la memoria de nuestro país el surgimiento, desarrollo, características y análisis de las actividades artísticas-teatrales desplegadas en esos siete campos de concentración, y con ello completar una parte esencial de la historia del teatro chileno moderno.
1 Alberto Kurapel, Compañía de los Cuatro, Teatro Aleph, Bélgica Castro y Alejandro Sieveking, por nombrar tan sólo algunos. (volver al texto)
2 Hacemos referencia a no profesionales porque la actividad teatral al interior de los campos de concentración estaba conformada no solo por actores y actrices profesionales, sino que su mayoría eran hombres y mujeres de otras profesiones y/u oficios. (volver al texto)
